فرآیند رسیدن به نقش (بازی جلوی دوربین)

چکیده

بازآفرینی حیات درونی و بیرونی بازیگر ،نیازمند معرفتی وسیع و همه جانبه از انگیزه های روانی و کارکرد های امیال ذاتی اوست.این میل و عرفان درونی بازیگر به کشف اعماق روح انسان، محور بررسی این دوره می باشد. در واقع ما تلاش می کنیم در دوره پیش رو، ابتدا هنر جو را به رهایی کامل از بند تنش ها رسانده و سپس با ایجاد اعتماد بنفس ، به تربیت حس ،تخیل ،کنترل حواس او بپردازیم.
در ادامه نوبت به پژوهش و تجربه جلوی دوربین و کشف وشهود آن می رسد که در پایان با تحویل پروژه نهایی ،دوره به اتمام می رسد.  تمامی موارد فوق به صورت عنوان بندی شده در زیر می آید.

بخش اول،رهایی سازی، ۵ جلسه:

در این فصل تلاش می شود که هنرجو با توجه به تمرینات رهایی سازی،دست به آزادسازی جسم و ذهن زده و کم کم در کنار شناخت کامل جسم،بتواند تنش های موجود در بدن خود را شناسایی و سپس  آنها را به رهایی برساند.
همچنین برای تقویت هر چه بیشتر هنرجویان برای شناخت تنش های موجود در بدن،تمرکز آنها را با تمرینات مشخص شده تقویت کرده و سطح تمرکز جسمانی و ذهنی انها را بالا می بریم.

بخش دوم، تخیل و تربیت حس، ۵ جلسه:

در این فصل تلاش می شود هنرجویی را  که توانسته به شناخت جسم و رفع تنش های خود دست پیدا کند، اینک موتور تخیل خود را بارور ساخته و نسبت به آن اشراف پیدا کند.در این فصل با بهره گیری از  تداعی های عاطفی و نفوذ به ذهن بازیگر و کشف بانک عاطفی موجود در ذهن،کنترل احساسات را در دست گرفته و به اصطلاح دکمه ی هر حس را در اختیار هنرجویان قرار می دهیم.تا در حین آزاد سازی احساسات و فعال شدن تخیل، کنترل حواس نیز تحت اختیارش قرار گیرد تا  همچنان که ناظر خود از بیرون است از آسیب های رایج در زمینه تداعی ها نیز جلوگیری گردد.

بخش سوم،فعالیت های پژوهشی و اجرایی، ۶جلسه:

پژوهش و اجرا دو اصل لاینفک در زمینه آموزش بازیگری است که تکمیل کننده ی یکدیگر در شکل گیری یک بازیگر شش دانگ می باشد.ما تلاش میکنیم در این فصل با تقسیم بندی هنرجویان به گروه های اجرایی و مشخص نمودن یک موضوع پژوهشی برای هر گروه از بین بازیگران شاخص سینمای جهان،هنرجویان را با متد های رایج و روز بازیگری آشنا ساخته و آنها را به متد شخصی خود جهت رسیدن به نقش رسانیده و در پایان گروه ها با توجه به پژوهش پیش رو، اجرای پایان دوره خود را  جلوی دوربین آماده می کنند.
این فصل شامل بخش های زیر می باشد:
1.بازیگری،شنیدن ، دریافت (ریکشن به پارتنر)
2.تمرکز در برابر دوربین
3.بازآفرینی شخصیت
3-1. نقش را از دید خودتان بازی کردن
3-2.خلق دنیای درونی . بیرونی نقش
3-3.شناخت چهره خود
3-4.صدا،دوربین،حرکت
منابع تمرینی که تمرینات پارت ها از آنها استخراج شده است:
تکنیک بازیگری سنفورد مایزنر
به سوی تیاتر بی چیز، یرژی گروتفسکی
بازی های نمایشی کلاویو بارکر
بازیگر نامریی ،یوشی اویدا
بازیگری متد،شیوه ی اکتورزاستودیو در پرورش بازیگر
سلوک روحی بازیگر، مهدی ارجمند
بازیگری حرفه ای ،دیوید ممت